vivelescouleurs

Paul Cezanne, le fond du ravin, 73 x 54 cm, Musée des Beaux-Arts, Houston, TX, USA

Postures du corps VI

Voulant non seulement l’immobilité des collines

mais une médiation — comme un regain

sur les collines — mur

de silence au-dessus des collines. Moore sculpte une figure

massive en marbre noir : un corps

de femme, couchée, courbée ; une éloquence

d’os, de coquillage,

pierres portées par-delà la contradiction.

                                                Tu t’es arrêtée

au bord de la route, étalement

de collines à mi-distance, quelques maisons. Seules les vertes

étendues du vignoble dans l’entre-deux

semblaient accessibles, c’est-à-dire humaines — question

d’échelle : silence imposant, tel que seules

les collines (également

imposantes) pouvaient reposer.

Cézanne, penché sur sa toile, aurait maîtrisé

cette vue, penses-tu : les bleus et les verts

et les ocres du proche et du lointain, cette posture

précaire de la danse, non le dessin qui unit

le dissemblable, par exemple les corps, mais le maintien

séparé du corps et du terrain, tu étais si

figée, tu pensais que tu pourrais devenir ces collines,

ou bien être née de ces collines

ou bien ton corps

aurait été un modèle pour ces collines.

Carol Snow, Pour, dans Rehauts, n° 35, printemps 2015,traduit de l’anglais (États-Unis) par Maïtreyi et Nicolas Pesquès, p. 3-4.