28/04/2011
Cézanne et la couleur
La matière j’ai voulu la copier, je n’arrivais pas,
mais j’ai été content de moi lorsque j’ai découvert
qu’il fallait la représenter par autre chose ... par de la couleur.
La nature n’est pas en surface, elle est en profondeur.
Les couleurs sont l’expression, à cette surface, de cette profondeur,
elles montent des racines du monde.
Cézanne
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La maison près de la mer II (extrait), de Lorand Gaspar
a
genêts, oxalis,acacias,
vers quoi creusent en nous
ces jaunes si vivaces?
se laisser de part en part
de l'infime à l'inconnaissable
traverser de ces ors d'odorantes icônes
pensée arrête-toi et accueille
cet instant de fraîcheur
que ton corps compose avec la terre __
Patmos et autres poèmes, Poésie Gallimard, P113
Tryptique de Zao Wou Ki
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27/04/2011
Vestige d'une vieille haie de jardin, de Reiner Kunze
Aubépine et rouge-épine
branches entremêlées
Rameaux d’écume
rouge dans le blanc
blanc dans le rouge
Bois fleurissant
à la vie à la mort
Reiner Kunze, Nuit des tilleuls, (Lindennacht, édition bilingue),traduction de Mireille Gansel & Gwenn Darras, Calligrammes/Bernard Guillemot, 2009, pp. 107 et 75 à la vie à la mort
Tableau de Rothko
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25/04/2011
Plutôt la vie, d'André Breton
Plutôt que cette heure toujours couverte que ces terribles voitures de flammes froides
Que ces pierres blettes
Plutôt ce cœur à cran d’arrêt
Que cette mare aux murmures
Et que cette étoffe blanche qui chante à la fois dans l’air et dans la terre
Que cette bénédiction nuptiale qui joint mon front à celui de la vanité totale
Plutôt la vie
Plutôt la vie que ces prismes sans épaisseur même si les couleurs sont plus pures
Plutôt la vie avec ses draps conjuratoires
Ses cicatrices d’évasions
Plutôt la vie plutôt cette rosace sur ma tombe
La vie de la présence rien que de la présence
Où une voix dit Es-tu là où une autre réponde Es-tu là
Je n’y suis guère hélas
Et pourtant quand nous ferions le jeu de ce que nous faisons mourir
Plutôt la vie
Plutôt la vie plutôt la vie Enfance vénérable
Le ruban qui part d’un fakir
Ressemble à la glissière du monde
Le soleil a beau n’être qu’une épave
Pour peu que le corps de la femme lui ressemble
Tu songes en contemplant la trajectoire tout du long
Ou seulement en fermant les yeux sur l’orage adorable qui a nom ta main
Plutôt la vie
[...]
André Breton, Clair de Terre, Poésie/Gallimard n° 11, 1966, p. 72
Tableau de Jakson Pollock.
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23/04/2011
Venez me rencontrer le 3 mai 2011 à la Foire de Paris
Le 3 mai, invitée par Kasavox, www.kasavox.com, je serai présente à la Foire de Paris, au Café Slow, pavillon 3, stand G 49, de 14h à 16h. Avec Valérie Auzou, avec qui je travaille. Peintre décoratrice, elle est spécialisée dans la chaux, les peintures et les enduits décoratifs et naturels (chaux, ciment teinté, béton), http://www.en-tous-sens.com/
Thème de notre intervention : La chaux dans tous ses états
Quelle place peut trouver la chaux, matériau millénaire, dans nos intérieurs modernes? Qu'est ce qu'un badigeon, un tadelakt, un stucco ou un marmorino? Comment allier tradition et modernité? Quelle chaux pour quelle pièce?
Pendant plus d’1heure 30, vous pourrez découvrir les différentes manières de travailler la chaux (poudre aérienne,chaux en pâte). Vrai et faux tadelakt. Massage d'un panneau de tadelakt avec du savon noir. Réalisation d'un badigeon à la chaux. Ferrage d'un stucco.
06:47 | Lien permanent | Commentaires (0) | Tags : foire de paris, la chaux dans tous ses états, dominique hordé | Facebook | Imprimer | | |
22/04/2011
En vert et noir, de Jean Tortel
Pré ciel
Vert bleu
Pluriel vers le noir
Précieux certes mais quelle autre
Couleur cristallisera l’ombre
Jean Tortel, En vert et noir,
Lithographie de Michel Duport, La Sétérée, 1989
Colloque 2011 à Montpellier: relire Jean Tortel https://recherchedit.univ-montp3.fr/rirra21/images/storie...
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Mystique, (extrait), Joë Bousquet
La pensée est de pure lumière, comme le rêve ; mais elle s’épuise à nous animer.
Vie à recommencer sur les inébranlables assises de ce dont on ne peut douter. L’image doit brûler la parole.
La plus grande découverte poétique a été annoncée par Rimbaud. Il a compris que les images n’étaient pas intérieures à la pensée, mais qu’elles étaient attachées aux mots et filles de leur sonorité.
La pensée est fille de l’homme, la poésie est fille de l’esprit.
La rime éveille la vision, parle à la rêverie.
La poésie fait du voir avec de l’entendre.
Joë Bousquet, Mystique, Éditions Gallimard, 1973
Tableau de Janda Zdenek
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21/04/2011
De la peinture murale, de Fernand Léger (1881-1955)
L’histoire de cette collaboration entre architecte et peintre remonte à 1926-1925. A cette époque les architectes avaient dégagé les murs du décor encombrant du style 1900. Les murs sont apparues, nus, blancs. Mais il s’avéra assez vite que les murs blancs étaient difficilement acceptables par la plupart des personnes susceptibles d’habiter ces locaux. C’est alors que le contact entre architectes et les peintres devint effectif.
"Quittons les murs de couleurs, envisageons des décors aux couleurs libres pour éviter le « abstrait » qui est faux. La couleur est vraie, réaliste, émotionnelle en elle-même sans se trouver dans l’obligation d’être étroitement liée à un ciel, à un arbre, à une fleur, elle vaut en soi comme une symphonie musicale, elle est une symphonie visuelle, soit harmonie, soit violence, elle doit être acceptée de même (…)
Il y a une acceptation que je crois rapidement possible de ces grands décors muraux en couleurs libres dont l’emploi peut détruire la morne sobrité de certaines architecturees : gares, grand espaces publics, usines, pourquoi pas ?"
Extrait de La peinture murale, Fonctions de la peinture De Fernand Léger. Photo du musée Fernand Léger http://www.musee-fernandleger.fr/
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20/04/2011
Le bleu IKB, d’Yves Klein (1928- 1962)
Les monochromes de différentes couleurs sont à l’origine de l’œuvre entière d’Yves Klein car, en choisissant une seule couleur pour recouvrir entièrement la surface de la toile, il cherche à éviter d’introduire dans la peinture un élément qui lui est extérieur, comme l’interprétation psychologique d’une forme.
Mais surtout, la couleur est pour lui le moyen, comme pour Delacroix auquel il ne cesse de se référer, d’atteindre la sensibilité :
"Jamais par la ligne, on n’a pu créer dans la peinture une quatrième, cinquième ou une quelconque autre dimension ; seule la couleur peut tenter de réussir cet exploit" ("Sur la monochromie", in Yves Klein, Centre Georges Pompidou, Paris, 1983, p.194).
Le format allongé et déroutant de ce monochrome, ainsi que l’épaisseur du panneau qui met la couleur en relief, contribuent à exprimer cette exigence.
Si, par la suite, Klein réduit ses monochromes à la seule couleur bleue, c’est parce qu’étant la plus abstraite des couleurs, elle lui permet mieux que toute autre de réaliser son programme artistique :
"Le bleu n'a pas de dimension, il est hors dimension, tandis que les autres couleurs, elles, en ont. Ce sont des espaces pré-psychologiques (…). Toutes les couleurs amènent des associations d'idées concrètes (…) tandis que le bleu rappelle tout au plus la mer et le ciel, ce qu'il y a après tout de plus abstrait dans la nature tangible et visible".
(in L’architecture de l’air, Conférence de la Sorbonne, 1959).
Entre 1955 et 1962, Klein a réalisé quelque 194 monochromes, d’une variété de supports, de formats, de textures, mais qu’il réduit à la couleur bleue à partir de 1957. IKB 3 fait partie d’une série, peinte entre 1960 et 1961, de quinze de ces monochromes dont la spécificité réside dans leurs dimensions symboliques de 2m x 1m50, "à peine plus hautes que la moyenne des spectateurs et d'une largeur inférieure à l'envergure des bras". Conçus à la mesure du corps humain, ces monochromes, tout comme les anthropométries, signifient chez Klein le lien intime qui unit la peinture au corps et à la chair.
Le bleu d'IKB 3 a pour autre particularité d’atteindre, par son degré de pulvérulence pigmentaire, à des phosphorescences violacées qui lui procurent une profondeur mystérieuse, matérialisant la "couleur de l'espace-même".
Yves Klein a fait enregistrer en 1960 ce bleu sous le nom IKB (International Klein Blue) à l’Institut National de la Propriété industrielle, sous la forme d’une « enveloppe Soleau . Elle décrit un médium fixatif (une pâte fluide originale substituée à l'huile, liant utilisé traditionnellement en peinture) qui fixe du pigment bleu outremer N° 1311.
06:03 Publié dans Bleu, Pigments et couleurs | Lien permanent | Commentaires (0) | Tags : yves klein, bleu | Facebook | Imprimer | | |
17/04/2011
Histoire de pigment : Le vert véronèse
Dans ce tableau, Véronèse (1528-1588) a utilisé le fameux vert "véronèse". Ce composé d'arséniate de cuivre (acide arsénieux+ acide acétique passés sur des sels de cuivre), comptait parmi les pires poisons et virait au noir en présence de soufre (et même de plomb selon certains auteurs).
La révolution chimique du 19 ème siècle a permis de remplacer ce pigment dangereux. C'est aujourd'hui un composé phtalocyanique + un oxyde de zinc (blanc). Les variétés sans zinc ni titane sont plus transparentes et beaucoup plus intéressantes car on peut les utiliser comme l'original, en glacis.
22:16 Publié dans Pigments et couleurs | Lien permanent | Commentaires (0) | Tags : vert veronèse, veronèse, vert, pigment | Facebook | Imprimer | | |
14/04/2011
Dialogue entre le rouge et le vert (Opus 1)
06:09 Publié dans Rouge, Vert | Lien permanent | Commentaires (0) | Tags : rouge, rose, vert, conseil en couleurs, palettes, nuanciers, couleurs, décoration | Facebook | Imprimer | | |
13/04/2011
Lou ma rose, de Guillaume Apollinaire
Ton derrière merveilleux n'est-ce pas la plus belle rose
Tes seins tes seins chéris ne sont-ce pas des roses
Et les roses ne sont-ce pas de jolis petits Lous
Que l'on fouette comme la brise
Fustige les fesses des roses dans le jardin
Abandonné
Lou ma rose ou plutôt mes roses
Tu m'as envoyé des feuilles de rose
Ô petite déesse
Tu crées les roses
Et tu fais les feuilles de roses
Roses
Petites femmes à poil qui se baladent
Gentiment
Elles se baladent en robe de satin
Sur des escarpolettes
Elles chantent le plus beau parfum le plus fort le plus doux
Lou ma rose ô ma perfection je t'aime
Et c'est avec joie que je risque de me piquer
En faveur de ta beauté
Je t'aime je t'adore je mordille tes feuilles de rose
Rose reine des fleurs Lou reine des femmes
Je te porte au bout de mes doigts ô Lou ô rose
Au bout de mes doigts en te faisant menotte
Jusqu'à ce que tu t'évanouisses
Comme s'évanouit le parfum
Des roses
Je t'embrasse ô Lou et je t'adore
Poèmes à Lou
21:49 Publié dans Art et poésie en couleurs, Poésie et couleurs, Rose | Lien permanent | Commentaires (0) | Tags : william bougereau, lou ma rose, poèmes à lou, guillaume apollinaire | Facebook | Imprimer | | |
12/04/2011
Conseil en couleurs: lumière et ombre
"Il est évident que les couleurs sont modifiées par les lumières, puisque aucune couleur ne reste identique pour le regard selon qu'elle est placée dans l'ombre ou sous les rayons lumineux. En effet, l'ombre fait apparaître une couleur obscure, tandis que la lumière la fait apparaître claire et ouverte"
Leon Battista Alberti (1404-1474), architecte, théoricien de l'art et homme de lettres italien.
Trois tableaux " Eglise de Rouen", Monet.
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11/04/2011
Eclaircie en hiver, de Francis Ponge
Le bleu renaît du gris, comme la pulpe éjectée d’un raisin noir.
Toute l’atmosphère est comme un œil trop humide, où raisons et envie de pleuvoir ont momentanément disparu.
Mais l’averse a laissé partout des souvenirs qui servent au beau temps de miroirs.Il y a quelque chose d’attendrissant dans cette liaison entre deux états d’humeur différente. Quelque chose de désarmant dans cet épanchement terminé.
Chaque flaque est alors comme une aile de papillon placée sous vitre,
Mais il suffira d’une roue de passage pour en faire jaillir la boue.
Francis Ponge, Pièces, dans Œuvres complètes, I, Gallimard, La Pléiade, p. 720-721.
Tableau de Nicolas de Stael
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09/04/2011
A celle qui s'amuse, de Pierre-Jean Jouve
Inguérissable amour ! Inguérissable plaie
Inguérissable rouge feuilles dans du noir
Ou du blond mais toujours du sombre
Inguérissables maigres démons nus
Vous luisez en vous tordant contre les ombres
Inapaisées inguérissables trous sanglants.
Tu voles pourtant un sourire enragé
Tes yeux se promènent comme deux pierres
Ta chevelure est un jeu de frisons sur la tombe
Ton masque est mort pour mieux regarder
Pour mieux regarder des feux d’entrailles.
La déraison cherchant à devenir raison
Inscrit un numéro sur la tenture.
Pierre Jean Jouve, Sueur de sang, dans Œuvre I, édition établie par Jean Starobinski, Mercure de France, 1987, p. 253.
Tableau de Jerome-Martin Langlois (1779 - 1838)
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Que de bleus !
Je suis tombée en admiration devant ce tableau de Delacroix (1798-1863) L'inondation, réalisé avec la technique du pastel. Il m'a inspiré la palette suivante. Le bleu est par excellence une couleur très classique. Longtemps, la couleur bleue a été une couleur rare. Il y a très peu de pigments naturels et de plantes tinctorales capables de fournir du bleu. Les deux principaux pigments sont l'azurite et le lapis-lazuli, des pierres qu'on broyait. On utilisait également deux plantes, le pastel et l'indigo.
Une pièce tout en bleu évoque les intérieurs anglais du 18 ème siècle, les régions de bord de mer, les lumières du nord, les lumières filtrées par les nuages. Ces bleus s'animent subtilement sous l'action d'un spectre lumineux à prédominance bleue. L'Afrique occidentale voue aussi un amour au bleu indigo, qui teint la majorité des cotonnades (Les Touaregs sont appelés "hommes bleus").
La créatrice Agnès Emery (Emery & Cie - Articles de décoration : carrelages, zelliges ... ) travaille beaucoup avec des artisans marocains qui déclinent tous les bleus, et a peint en bleu une grande partie de sa maison située au Maroc : les bleus apportent aussi une sensation de fraicheur dans les régions à forte chaleur...
Dans une pièce, il ne faut pas hésiter à décliner les bleus, du bleu outremer (en haut à droite) aux bleus gris.
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03/04/2011
L'étoile a pleuré rose, d'Arthur Rimbaud (1871)
L'étoile a pleuré rose au coeur de tes oreilles,
L'infini roulé blanc de ta nuque à tes reins ;
La mer a perlé rousse à tes mammes vermeilles
Et l'Homme saigné noir à ton flanc souverain.
Tableau de Paul Bouchard
22:04 Publié dans Art et poésie en couleurs, Poésie et couleurs | Lien permanent | Commentaires (0) | Tags : arthur rimbaud, l'étoile a pleuré rose, rose, blanc, rousse, noir | Facebook | Imprimer | | |
Par une nuit nouvelle, de Paul Eluard
Femme avec laquelle j’ai vécu
Femme avec laquelle je vis
Femme avec laquelle je vivrai
Toujours la même
Il te faut un manteau rouge
Des gants rouges un masque rouge
Et des bas noirs
Des raisons des preuves
De te voir toute nue
Nudité pure ô parure parée
Seins ô mon coeur
Recueil La vie immédiate, 1932
Tableau de Gustave Courbet
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30/03/2011
La petite herbe des mots, de James Sacré
On peut croire qu'un souvenir
Creuse la couleur du mot bleu, à force
Il en reste plus rien, du bleu ;
Et du souvenir pas plus.
Qu'est-ce qu'on raconte ?"
"Une ancienne cour que l'enfance a fermée
Si t'ouvres le portail
Quelques mots reviendront, pas grand-chose.
La couleur d'autrefois c'est pareil qu'aujourd'hui, presque :
De la tôle toute neuve, mais quand même
Encore du vieux bois qui pourrit."
"Un mur s'est éboulé
C'est comme des mots (mais tombés d'où ?)
La douceur du ciel continue son bleu
On dirait qu'on peut rêver
A travers les choses défaites, les trous du poème."
James Sacré, La petite herbe des mots (1986), Si peu de terre, tout - éd. Le Dé bleu (2000), p. 27, 28 et 31.
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27/03/2011
Les journées des Métiers d'Art du 1er, 2 et 3 avril 2011
Les 1er, 2 et 3 avril 2011, les Journées des Métiers d'Art font découvrir au grand public des hommes et des femmes de passion. Au programme dans toute la France : portes ouvertes dans les ateliers et les établissements de formation, expositions de prestige, circuits découverte, conférences... http://www.journeesdesmetiersdart.com/
Artisan d'art, j'ouvre exceptionnellement mon petit atelier le 1er et le 2 avril, entre 14h30 et 19h. Il est situé au 55 rue de la Côte (près de la place de la Boule) à Nanterre.
L'occasion de me rencontrer, et de découvrir le travail de Jacqueline Rollin sculptrice, http://fr.artquid.com/artist/j.rollin/jacqueline-rollin-s...
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